The Art Market 2022 präsentiert die Ergebnisse der Forschung zum globalen Markt für Kunst und Antiquitäten im Jahr 2021. Die Informationen in dieser Studie basieren auf Daten, die von Arts Economics direkt bei Händlern, Auktionshäusern, Sammlern, Kunstmessen, Kunst- und Finanzdatenbanken, Branchenexperten und anderen am Kunsthandel Beteiligten erhoben und analysiert wurden.

Ich möchte meinen Dank an die vielen Daten- und Informationslieferanten aussprechen, die diesen Bericht erst möglich machen. Ein wesentlicher Bestandteil dieser Forschung ist jedes Jahr die weltweite Umfrage unter Kunst- und Antiquitätenhändlern, und ich bin insbesondere Erika Bochereau von CINOA (Confédération Internationale des Négociants en Oeuvres d’Art) dankbar, ebenso wie den Präsidenten der Verbände weltweit, die die Umfrage im Jahr 2021 unterstützt haben. Mein Dank gilt auch Art Basel und allen einzelnen Händlern, die sich die Zeit genommen haben, die Umfrage auszufüllen und ihr Verständnis des Marktes in Interviews und Gesprächen zu teilen.

Mein Dank gilt den Auktionshäusern der Top- und zweiten Kategorie, die an der Auktionsumfrage teilgenommen und ihre Einschätzungen zur Entwicklung dieses Sektors im Jahr 2021 geteilt haben. Besonders erwähnen möchte ich Graham Smithson und Susan Miller (Christie’s), Simon Hogg (Sotheby’s), Jason Schulman (Phillips) und Jeff Greer (Heritage Auctions) sowie Louise Hood (Auction Technology Group) und Suzie Ryu (LiveAuctioneers.com) für ihre Daten zu Online-Auktionen.

Ich schätze die fortwährende Unterstützung von Tamsin Selby von UBS bei den Umfragen unter vermögenden Sammlern (HNW) außerordentlich, die in diesem Jahr deutlich ausgeweitet wurden und mit der Aufnahme Brasiliens nun 10 Märkte umfassen. Dadurch konnten für den Bericht äußerst wertvolle regionale und demografische Daten gewonnen werden.

Die Daten zu NFTs wurden von NonFungible.com bereitgestellt, und ich bin Gauthier Zuppinger sehr dankbar für seine Hilfe bei der Bereitstellung dieses faszinierenden Datensatzes. Mein besonderer Dank gilt auch Amy Whitaker und Simon Denny für ihre fachkundigen Perspektiven zu NFTs und deren Beziehung zum Kunstmarkt.

Vielen Dank an Diana Wierbicki und ihre Kolleginnen und Kollegen von Withersworldwide für ihre Hilfe mit Informationen zu Steuern und Regulierungen. Mein besonderer Dank gilt Pauline Loeb-Obrenan von artfairmag.com für die Gewährung des Zugangs zu ihrer umfassenden Datenbank über Kunstmessen.

Der wichtigste Datenlieferant für Auktionen im Bereich der bildenden Kunst für diesen Bericht war Artory, und mein Dank gilt Nanne Dekking sowie dem Datenteam Anna Bews, Chad Scira, und Benjamin Magilaner für ihren Einsatz und ihre Unterstützung bei der Zusammenstellung dieses äußerst komplexen Datensatzes. Die Auktionsdaten zu China werden von AMMA (Art Market Monitor of Artron) bereitgestellt, und ich bin sehr dankbar für ihre fortwährende Unterstützung dieser Forschung zum chinesischen Auktionsmarkt. Mein besonderer Dank gilt auch Richard Zhang für seine Hilfe bei der Untersuchung des chinesischen Kunstmarkts.

Abschließend gilt mein aufrichtigster Dank Anthony Browne für seine Hilfe und Beratung zu Teilen des Berichts, Marc Spiegler für seine Einsichten und insbesondere Nyima Tsamdha für die Koordination der Produktion.

Dr. Clare McAndrew
Arts Economics