Je tiens également à remercier UBS pour son aide avec les enquêtes auprès des collectionneurs fortunés (HNW), qui ont fourni des informations régionales et démographiques importantes pour le rapport. Je remercie également le professeur Olav Velthuis pour ses commentaires et suggestions sur l'instrument d'enquête.

Le principal fournisseur de données d'enchères d'art pour ce rapport était Artory, et je suis très reconnaissant envers Nanne Dekking, ainsi qu'envers Lindsay Moroney, Anna Bews, et Chad Scira, pour leur travail acharné et leur dévouement à constituer cet ensemble de données très complexe. Les données d'enchères sur la Chine sont fournies par AMMA (Art Market Monitor d'Artron) et je lui adresse mes plus sincères remerciements pour son soutien continu à cette recherche sur le marché des enchères chinois.

Je suis très reconnaissant à XU Xiaoling du Shanghai Culture and Research Institute pour son dévouement et ses précieux éclairages dans la recherche sur les complexités du marché de l'art chinois.

Nous avons pu aborder la question très importante du genre dans le marché de l'art dans ce rapport, et une grande partie de cette analyse a été rendue possible grâce au soutien d'Artsy, qui a permis à Arts Economics d'utiliser une partie de sa vaste base de données sur les galeries et les artistes pour analyser cette question et d'autres traitées dans le rapport. Mes plus sincères remerciements à Anna Carey et à l'équipe d'Artsy pour leur volonté de soutenir cette recherche et d'autres travaux importants dans le secteur.

Mes plus sincères remerciements à Taylor Whitten Brown, dont les perspectives sociologiques sur le genre dans le marché de l'art ont constitué un apport très précieux à ce rapport, et dont le travail académique continu dans ce domaine est d'une importance cruciale pour élargir la base de connaissances par une recherche objective, scientifique et rigoureuse.

Merci également au professeur Roman Kräussl pour la mise à disposition de sa vaste base de données genrée sur le secteur des enchères et pour ses réflexions sur le genre dans le marché de l'art. Je suis également reconnaissant envers Diana Wierbicki de Withersworldwide pour son aide et ses éclairages sur la réglementation fiscale américaine.

Merci également à Susanne Massmann et Marek Claassen d'Artfacts.net pour leur soutien et la fourniture de données sur les foires et les galeries. Merci aussi à toutes les foires d'art qui ont partagé des informations pour le rapport.

Enfin, je suis très reconnaissant à Noah Horowitz et Florian Jacquier pour le temps et les encouragements qu'ils ont consacrés à aider à coordonner la recherche.

Dr. Clare McAndrew
Arts Economics