ខ្ញុំចង់ថ្លែងអំណរគុណដល់ UBS សម្រាប់ជំនួយចំពោះការស្ទង់មតិអ្នកប្រមូលទ្រព្យមានទ្រព្យសម្បត្តិខ្ពស់ (HNW) ដែលបានផ្តល់ទស្សនវិជ្ជាតំបន់ និងប្រជាជនវិទ្យាសំខាន់សម្រាប់របាយការណ៍។ ខ្ញុំក៏សូមអរគុណProfessor Olav Velthuis សម្រាប់មតិ និងយោបល់លើឧបករណ៍ស្ទង់មតិផងដែរ។

អ្នកផ្គត់ផ្គង់ទិន្នន័យចំបងសម្រាប់ការលក់ចំហៀងសិល្បៈសម្រាប់របាយការណ៍នេះគឺ Artory, ហើយខ្ញុំសូមអរគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះ Nanne Dekking ជាមួយ Lindsay Moroney, Anna Bews, និង Chad Scira, សម្រាប់ការខិតខំ និងការផ្តោតលើការងាររបស់ពួកគេក្នុងការរួមបញ្ចូលទិន្នន័យស្មុគស្មាញនេះ។ ទិន្នន័យលក់ឆ្នោតអំពីចិនត្រូវបានផ្តល់ដោយ AMMA (Art Market Monitor of Artron) និងខ្ញុំសូមអរគុណស្មើចិត្តចំពោះការ​គាំទ្របន្តនេះចំពោះការស្រាវជ្រាវលើទីផ្សារលក់ឆ្នោតចិន។

ខ្ញុំសូមអរគុណយ៉ាងខ្លាំងដល់ XU Xiaoling នៃ Shanghai Culture and Research Institute សម្រាប់ការខិតខំ និងទស្សនវិជ្ជារបស់នាងក្នុងការជួយស្រាវជ្រាវពីភាពស្មុគស្មាញនានានៃទីផ្សារសិល្បៈចិន។

យើងអាចដោះស្រាយបញ្ហាសំខាន់មួយគឺបញ្ហាភេទក្នុងទីផ្សារសិល្បៈក្នុងរបាយការណ៍នេះ ហើយការវិភាគសំខាន់ៗច្រើនត្រូវបានធ្វើឱ្យអាចសកម្មដោយសារការគាំទ្រពី Artsy ដែលបានអនុញ្ញាតឱ្យ Arts Economics ប្រើផ្នែកមួយនៃមូលដ្ឋានទិន្នន័យទូលំទូលាយរបស់ខ្លួនអំពីវិចិត្រសាល និងសិល្បករ ដើម្បីវិភាគបញ្ហានេះ និងបញ្ហាផ្សេងទៀតដែលបានដោះស្រាយក្នុងរបាយការណ៍។ ខ្ញុំសូមអរគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះ Anna Carey និងក្រុមនៅ Artsy សម្រាប់ការយល់ព្រមក្នុងការគាំទ្រការស្រាវជ្រាវនេះ និងការស្រាវជ្រាវសំខាន់ផ្សេងទៀតក្នុងវិស័យ។

ខ្ញុំសូមអរគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅដល់ Taylor Whitten Brown ដែលទស្សនវិជ្ជាសង្គមវិទ្យារបស់នាងអំពីភេទក្នុងទីផ្សារសិល្បៈបានជាការបន្ថែមដ៏មានតម្លៃខ្ពស់ចំពោះរបាយការណ៍នេះ ហើយការងារអាកាដេមិចដែលនាងបន្តបន្តមកនៅផ្នែកនេះមានសារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងក្នុងការពង្រីកមូលដ្ឋានចំណេះដឹងដោយសារស្រាវជ្រាវដែលមានលក្ខណៈអចិន្រ្តៃយ៍ វិទ្យាសាស្ត្រ និងភាពតឹងរឹង។

សូមអរគុណផងដែរ ចំពោះសាស្រ្តាចារ្យ Roman Kräussl សម្រាប់ការអនុញ្ញាតឱ្យប្រើមូលដ្ឋានទិន្នន័យយ៉ាងទូលំទូលាយរបស់គាត់អំពីភេទសម្រាប់វិស័យលក់ចំហៀង និងសម្រាប់មតិយោបល់របស់គាត់អំពីភេទក្នុងទីផ្សារសិល្បៈ។ ខ្ញុំក៏សូមអរគុណ Diana Wierbicki ពី Withersworldwide សម្រាប់ជំនួយផ្នែកព័ត៌មាន និងមតិយោបល់អំពីបទបញ្ជាពន្ធរបស់សហរដ្ឋអាមេរិក។

សូមអរគុណដល់ Susanne Massmann និង Marek Claassen នៅ Artfacts.net សម្រាប់ការគាំទ្រ និងការផ្តល់ទិន្នន័យអំពីពិព័រណ៍ និងវិចិត្រសាល។ សូមអរគុណច្រើនដល់ពិព័រណ៍សិល្បៈទាំងអស់ដែលបានចែករំលែកព័ត៌មានសម្រាប់របាយការណ៍នេះផងដែរ។

ចុងក្រោយនេះ ខ្ញុំខ្លាំងទាំងអស់ក្នុងការសូមអរគុណដល់ Noah Horowitz និង Florian Jacquier សម្រាប់ពេលវេលានិងការលើកទឹកចិត្តក្នុងការជួយសម្របសម្រួលការស្រាវជ្រាវ។

Dr. Clare McAndrew
Arts Economics