ផ្នែកសំខាន់មួយនៃការស្រាវជ្រាវនេះរៀងរាល់ឆ្នាំ គឺការស្ទង់មតិពាណិជ្ជករ​សិល្បៈ និងបូរាណវត្ថុទូទាំងពិភពលោក។ ខ្ញុំចង់សូមថ្លែងអំណរគុណពិសេសជូនម្ដងទៀត ដល់កញ្ញា Erika Bochereau នៃ CINOA (Confédération Internationale des Négociants en Oeuvres d’Art) ចំពោះការគាំទ្រដែលនាងផ្តល់ជាបន្តបន្ទាប់ ចំពោះការស្រាវជ្រាវនេះ ព្រមទាំងប្រធានសមាគមពាណិជ្ជករទូទាំងពិភពលោក ដែលបានលើកទឹកចិត្តឱ្យសមាជិករបស់ពួកគេចូលរួមក្នុងការស្ទង់មតិឆ្នាំ 2020។ ខ្ញុំក៏សូមអរគុណដល់ Art Basel ផងដែរ ចំពោះការជួយចែកចាយសំណុំស្ទង់មតិនេះ។ ការបញ្ចប់របាយការណ៍នេះ មិនអាចកើតមានឡើងបានទេ បើគ្មានជំនួយពីពាណិជ្ជករពីរបៀបផ្សេងៗគ្នាទាំងអស់ ដែលបានស្នាក់កាលវេលារបស់ពួកគេ ដើម្បីបំពេញសំណុំស្ទង់មតិ និងចែករំលែកចំណេះដឹងរបស់ពួកគេ តាមរយៈការសម្ភាសន៍ និងការពិភាក្សាក្នុងអំឡុងឆ្នាំ។

ខ្ញុំក៏សូមអរគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅដល់ផ្ទះដេញថ្លៃកម្រិតខ្ពស់ និងកម្រិតទីពីរ ដែលបានចូលរួមក្នុងការស្ទង់មតិដេញថ្លៃ និងបានផ្តល់ចំណេះដឹងរបស់ពួកគេអំពីការវិវឌ្ឍន៍នៃវិស័យនេះក្នុងឆ្នាំ 2020។ ខ្ញុំសូមអរគុណជាពិសេសដល់កញ្ញា Susan Miller (Christie’s) លោក Simon Hogg (Sotheby’s) លោក Jason Schulman (Phillips) និងលោក Eric Bradley (Heritage Auctions) ហើយក៏ដល់លោក Neal Glazier ពី Invaluable.com ចំពោះការអនុញ្ញាតឱ្យប្រើទិន្នន័យលទ្ធផលដេញថ្លៃតាមអ៊ីនធឺណិតរបស់ពួកគេ។

ខ្ញុំសូមកោតសរសើរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅដល់កញ្ញា Tamsin Selby នៃ UBS ចំពោះជំនួយរបស់នាងជាមួយការស្ទង់មតិនារតិបតីទ្រព្យសម្បត្តិ​ខ្ពស់ (HNW collector surveys) ដែលបានពង្រីកយ៉ាងខ្លាំងក្នុងឆ្នាំនេះ ហើយបានផ្ដល់ចំណេះដឹងតាមតំបន់ និងប្រជាសាស្ត្រដ៏មានតម្លៃខ្លាំងសម្រាប់របាយការណ៍។

អ្នកផ្គត់ផ្គង់ទិន្នន័យសម្រាប់ការលក់ដេញថ្លៃសិល្បៈឆ្នើមចម្បងសម្រាប់របាយការណ៍នេះ គឺជា Artory ហើយខ្ញុំសូមថ្លែងអំណរគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅដល់ Nanne Dekking រួមជាមួយ Lindsay Moroney, Anna Bews និង Chad Scira សម្រាប់ការខិតខំធ្វើការ និងការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់ពួកគេ ក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានូវទិន្នន័យស្មុគស្មាញខ្លាំងនេះ។ ទិន្នន័យលទ្ធផលដេញថ្លៃពាក់ព័ន្ធនឹងប្រទេសចិន ត្រូវបានផ្តល់ដោយ AMMA (Art Market Monitor of Artron) ហើយខ្ញុំសូមក្រអឺងក្រទរ ចំពោះការគាំទ្រដែលពួកគេចាត់ទុកជាអាទិភាព ចំពោះការស្រាវជ្រាវអំពីទីផ្សារដេញថ្លៃសិល្បៈចិននេះ។ ខ្ញុំក៏សូមថ្លែងអំណរគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅដល់លោក Richard Zhang ផងដែរ ចំពោះជំនួយរបស់លោកក្នុងការស្រាវជ្រាវអំពីទីផ្សារសិល្បៈចិន។

ខ្ញុំចង់សូមអរគុណដល់លោក Joe Elliot និងក្រុមការងារនៅ Artlogic ចំពោះចំណេះដឹងមានតម្លៃរបស់ពួកគេ អំពីការវិវឌ្ឍន៍នៃ OVRs ហើយខ្ញុំក៏សូមថ្លែងអំណរគុណដល់លោក Simon Warren និងលោក Alexander Forbes ផងដែរ ចំពោះការអនុញ្ញាតឱ្យប្រើទិន្នន័យពី Artsy។

សូមអរគុណចំពោះ Diana Wierbicki នៃ Withersworldwide សម្រាប់ការរួមចំណែកជាអ្នកជំនាញរបស់នាងអំពីពន្ធ និងបទប្បញ្ញត្តិនៅសហរដ្ឋអាមេរិក ហើយសូមថ្លែងអំណរគុណពិសេសដល់ Rena Neville ផងដែរ សម្រាប់ទស្សនៈផ្នែកច្បាប់របស់នាងអំពីបទបញ្ញត្តិប្រឆាំងបទល្មើសលាងលុយខុសច្បាប់របស់សហភាពអឺរ៉ុបលើកទីប្រាំ។ សូមអរគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅដល់ Matthew Israel ផងដែរ សម្រាប់មតិយោបល់របស់គាត់អំពីការអភិវឌ្ឍន៍ OVRs។ ខ្ញុំមានក្តីរីករាយយ៉ាងខ្លាំងចំពោះ Anthony Browne សម្រាប់ជំនួយ និងដំបូន្មានរបស់គាត់ចំពោះផ្នែកខ្លះនៃរបាយការណ៍ ហើយដល់ Taylor Whitten Brown (Duke University) សម្រាប់ជំនួយ និងចំណេះដឹងរបស់នាងក្នុងការធ្វើស្ទង់មតិអ្នកជួញដូរ​ទាំងពីរ។

ចុងបញ្ចប់ ខ្ញុំនូវតែសូមអរគុណដល់លោក Noah Horowitz និងលោក David Meier ចំពោះពេលវេលា និងខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ពួកគេ ក្នុងការជួយសម្របសម្រួលការស្រាវជ្រាវនេះ។

វេជ្ជបណ្ឌិត Clare McAndrew
Arts Economics