ຂ້ອຍຢາກຂອບໃຈ UBS ດ້ວຍສໍາລັບການຊ່ວຍເຫຼືອໃນການສໍາຫຼວດນັກສະສົມ HNW ເຊິ່ງໄດ້ໃຫ້ຂໍ້ມູນທີ່ສໍາຄັນກ່ຽວກັບພາກພື້ນແລະດ້ານປະຊາກອນສໍາລັບລາຍງານ. ຂ້ອຍຂອບໃຈອາຈານ Olav Velthuis ດ້ວຍສໍາລັບຄໍາເຫັນ ແລະຄໍາແນະນໍາຂອງລາວກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືສໍາຫຼວດ.

ຜູ້ຈັດຫາຂໍ້ມູນການປະມູນສິລະປະຊັ້ນສູງຫຼັກສໍາລັບລາຍງານນີ້ຄື Artory ແລະ ຂ້ອຍຂໍຂອບໃຈຢ່າງຫຼາຍຕໍ່ Nanne Dekking ພ້ອມດ້ວຍ Lindsay Moroney, Anna Bews, ແລະ Chad Scira, ສໍາລັບການເຮັດວຽກຢ່າງໜັກແລະຄວາມອຸທິດຕົນຂອງພວກເຂົາໃນການຈັດເຮັດຊຸດຂໍ້ມູນທີ່ຊັບຊ້ອນຢ່າງຫຼາຍນີ້. ຂໍ້ມູນການປະມູນກ່ຽວກັບຈີນໄດ້ຮັບການສະໜອງໂດຍ AMMA (Art Market Monitor of Artron) ແລະຂ້ອຍຂໍຂອບໃຈຈາກໃຈຢ່າງສຸດຊື່ສັດສໍາລັບການສະໜັບສະໜູນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງພວກເຂົາຕໍ່ການຄົ້ນຄວ້າຕະຫຼາດປະມູນສິນລະປະຂອງຈີນນີ້.

ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຂອບໃຈຢ່າງຫຼາຍຕໍ່ XU Xiaoling ແລະສະຖາບັນວັດທະນະທໍາແລະການຄົ້ນຄວ້າຊັງຫາຍ ສໍາລັບຄວາມອຸທິດຕົນ ແລະທັດສະນະຂອງນາງໃນການຊ່ວຍຄົ້ນຄວ້າຄວາມຊັບຊ້ອນຂອງຕະຫຼາດສິນລະປະຂອງຈີນ.

ພວກເຮົາສາມາດຈັດການກັບປັນຫາທີ່ສໍາຄັນຫຼາຍເກືອບກັບເພດໃນຕະຫຼາດສິລະປະໃນລາຍງານນີ້ ແລະ ການວິເຄາະທີ່ສໍາຄັນຫຼາຍສ່ວນໜຶ່ງນັ້ນເກີດຂຶ້ນໄດ້ໂດຍການສະໜັບສະໜູນຂອງ Artsy ທີ່ໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ Arts Economics ໃຊ້ສ່ວນໜຶ່ງຂອງຖານຂໍ້ມູນຂະໜາດໃຫຍ່ຂອງຕົນເກືອບກັບຮ້ານຈໍາໜ່າຍ ແລະ ສິລະປິນເພື່ອວິເຄາະປັນຫານີ້ ແລະ ປັນຫາອື່ນໆທີ່ຖືກພິຈາລະນາໃນລາຍງານ. ຂ້ອຍຂອບໃຈຢ່າງສຸດຊື່ຕໍ່ Anna Carey ແລະ ທີມງານທີ່ Artsy ສໍາລັບຄວາມເຕັມໃຈຂອງພວກເຂົາໃນການສະໜັບສະໜູນການຄົ້ນຄວ້ານີ້ ແລະ ການຄົ້ນຄວ້າທີ່ສໍາຄັນອື່ນໆໃນພາກສ່ວນນີ້.

ຂ້ອຍຂໍຂອບໃຈຢ່າງສຸດຊື່ຕໍ່ Taylor Whitten Brown ຜູ້ມີທັດສະນະຄະດີສັງຄົມກ່ຽວກັບເພດໃນຕະຫຼາດສິລະປະ ຊຶ່ງເປັນການເພີ່ມເຕີມທີ່ມີຄ່າຢ່າງຫຼາຍຕໍ່ລາຍງານນີ້ ແລະ ຜົນງານວິຊາການຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງນາງໃນດ້ານນີ້ມີຄວາມສໍາຄັນຢ່າງວິພາກວິຈານໃນການຂະຫຍາຍຖານຄວາມຮູ້ດ້ວຍການຄົ້ນຄວ້າທາງວິທະຍາສາດທີ່ມີວັດຖຸປະສົງ ມີລະບຽບ ແລະ ເຂັ້ມງວດ.

ຂໍຂອບໃຈຫຼາຍໆຕໍ່ສາດສະດາຈານ Roman Kräussl ສໍາລັບການໃຊ້ຖານຂໍ້ມູນເພດທີ່ກວ້າງຂວາງຂອງທ່ານສໍາລັບພາກສ່ວນການປະມູນ ແລະ ຂໍ້ຄິດເຫັນຂອງທ່ານກ່ຽວກັບເພດໃນຕະຫຼາດສິລະປະ. ຂ້ອຍຍັງຂອບໃຈ Diana Wierbicki ຈາກ Withersworldwide ສໍາລັບການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງນາງກ່ຽວກັບຂໍ້ມູນ ແລະ ຂໍ້ເບິ່ງເຫັນເກືອບກັບຂໍ້ກໍານົດພາສີຂອງສະຫະລັດ.

ຂອບໃຈເຊັ່ນກັນຕໍ່ Susanne Massmann ແລະ Marek Claassen ທີ່ Artfacts.net ສໍາລັບການສະໜັບສະໜູນ ແລະ ການຈັດຫາຂໍ້ມູນເກືອບກັບວຽກງານສະແດງ ແລະ ຮ້ານຈໍາໜ່າຍສິລະປະ. ຂອບໃຈຫຼາຍໆຕໍ່ວຽກງານສະແດງສິລະປະທັງຫຼາຍທີ່ໄດ້ແບ່ງປັນຂໍ້ມູນເພື່ອລາຍງານນີ້.

ສຸດທ້າຍນີ້, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຂອບໃຈຢ່າງຫຼາຍຕໍ່ Noah Horowitz ແລະ Florian Jacquier ສໍາລັບເວລາ ແລະການໃຫ້ກໍ່ກຽມກໍາລັງໃຈຂອງພວກເຂົາໃນການຊ່ວຍປະສານງານການຄົ້ນຄວ້າ.

ດຣ. Clare McAndrew
Arts Economics