Nais ko ring pasalamatan ang UBS para sa kanilang tulong sa mga survey ng HNW collectors, na nagbigay ng mahahalagang pananaw na pang‑rehiyon at demograpiko para sa ulat. Nagpapasalamat din ako kay Propesor Olav Velthuis para sa kanyang mga komento at mungkahi sa instrumento ng survey.

Ang pangunahing tagapagtustos ng datos ng fine art auction para sa ulat na ito ay ang Artory, at lubos akong nagpapasalamat kay Nanne Dekking, kasama sina Lindsay Moroney, Anna Bews, at Chad Scira, para sa kanilang pagsusumikap at dedikasyon sa pagbuo ng napakakumplikadong set ng datos na ito. Ang datos ng subasta sa China ay ibinigay ng AMMA (Art Market Monitor of Artron) at ang taos-puso kong pasasalamat para sa kanilang patuloy na pagsuporta sa pananaliksik na ito sa merkado ng subasta sa China.

Labis akong nagpapasalamat kay XU Xiaoling ng Shanghai Culture and Research Institute para sa kanyang dedikasyon at pananaw sa pagtulong sa pananaliksik hinggil sa mga kompleksidad ng merkado ng sining sa China.

Nagawa naming harapin sa ulat na ito ang napakahalagang usapin ng gender sa art market, at malaking bahagi ng mahahalagang pagsusuring iyon ang naging posible dahil sa suporta ng Artsy, na nagbigay-daan sa Arts Economics na gamitin ang bahagi ng kanilang malawak na database tungkol sa mga gallery at artista upang suriin ito at iba pang isyung tinalakay sa ulat. Lubos ang aking pasasalamat kay Anna Carey at sa team ng Artsy sa kanilang kahandaan na suportahan ito at iba pang mahahalagang pananaliksik sa sektor.

Lubos din ang aking pasasalamat kay Taylor Whitten Brown, na ang mga sosyolohikal na pananaw hinggil sa gender sa art market ay napakahalagang naging dagdag sa ulat na ito, at na ang patuloy niyang gawaing akademiko sa larangang ito ay kritikal na mahalaga sa pagpapalawak ng base ng kaalaman sa pamamagitan ng obhetibo, siyentipiko, at masusing pananaliksik.

Maraming salamat din kay Propesor Roman Kräussl para sa paggamit ng kaniyang malawak na gender database para sa sektor ng mga subasta at sa kaniyang mga pananaw tungkol sa gender sa art market. Nagpapasalamat din ako kay Diana Wierbicki ng Withersworldwide para sa kaniyang tulong sa pagbibigay ng impormasyon at pananaw tungkol sa mga regulasyon sa buwis sa US.

Maraming salamat din kina Susanne Massmann at Marek Claassen sa Artfacts.net para sa kanilang suporta at pagbibigay ng datos tungkol sa mga fair at gallery. Maraming salamat din sa lahat ng art fair na nagbahagi ng impormasyon para sa ulat.

Sa wakas, lubos akong nagpapasalamat kina Noah Horowitz at Florian Jacquier para sa kanilang oras at pagtaguyod sa pagtulong na i‑koordina ang pananaliksik.

Dr. Clare McAndrew
Arts Economics