Gustaríame agradecer tamén a UBS pola súa axuda coas enquisas a coleccionistas de alto patrimonio neto (HNW), que proporcionaron importantes informacións rexionais e demográficas para o informe. Estou igualmente agradecida ao profesor Olav Velthuis polos seus comentarios e suxestións sobre o deseño da enquisa.

O principal provedor de datos de poxas de belas artes para este informe foi Artory, e estou especialmente agradecida a Nanne Dekking, xunto con Lindsay Moroney, Anna Bews e Chad Scira, polo seu arduo traballo e dedicación na compilación deste conxunto de datos tan complexo. Os datos de poxas sobre China son fornecidos por AMMA (Art Market Monitor of Artron) e o meu máis sincero agradecemento polo seu continuo apoio a esta investigación sobre o mercado de poxas chinés.

Estou moi agradecida a XU Xiaoling e ao Shanghai Culture and Research Institute pola súa dedicación e visión na investigación das complexidades do mercado da arte chinesa.

Puidemos abordar neste informe a cuestión, moi importante, do xénero no mercado da arte, e boa parte desa análise fundamental fíxose posible grazas ao apoio de Artsy, que permitiu a Arts Economics utilizar parte da súa extensa base de datos sobre galerías e artistas para analizar esta e outras cuestións tratadas no informe. O meu máis sincero agradecemento a Anna Carey e ao equipo de Artsy pola súa disposición a apoiar esta e outras investigacións importantes no sector.

O meu máis sincero agradecemento tamén a Taylor Whitten Brown, cuxas perspectivas sociolóxicas sobre o xénero no mercado da arte foron unha achega de gran valor para este informe, e cuxo continuo labor académico neste ámbito é de importancia crítica para ampliar a base de coñecemento con investigación obxectiva, científica e rigorosa.

Moitas grazas tamén ao profesor Roman Kräussl polo uso da súa extensa base de datos de xénero para o sector das poxas e polas súas reflexións sobre o xénero no mercado da arte. Tamén estou agradecida a Diana Wierbicki de Withersworldwide pola súa axuda con información e análises sobre a regulamentación fiscal nos Estados Unidos.

Grazas tamén a Susanne Massmann e Marek Claassen de Artfacts.net polo seu apoio e polo fornecemento de datos sobre feiras e galerías. Moitas grazas tamén a todas as feiras de arte que compartiron información para o informe.

Por último, estou moi agradecida a Noah Horowitz e a Florian Jacquier polo seu tempo e alento ao axudar a coordinar a investigación.

Dra. Clare McAndrew
Arts Economics